方向傳媒聊聊電影攝影那些事兒

　　1、電影攝影師的工作定位：電影的影像風(fēng)格，主要是由導(dǎo)演來定調(diào)，攝影的主要任務(wù)是幫其充分實(shí)現(xiàn)。所以，作為一個(gè)攝影，不必捉急于尋找刁鉆的角度，設(shè)計(jì)復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)，布置炫麗的光線；而是應(yīng)該在導(dǎo)演設(shè)計(jì)的框架內(nèi)，準(zhǔn)確實(shí)現(xiàn)每個(gè)鏡頭的信息傳遞功能。好電影的攝影可以很簡(jiǎn)單，比如《一一》，這片子在鏡頭運(yùn)動(dòng)、光影方面都很簡(jiǎn)單平實(shí)--鏡頭都是固定鏡頭，加簡(jiǎn)單的搖攝，沒有移動(dòng)；光線都是寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義光線。但是這并不妨礙《一一》成為一部評(píng)價(jià)很高的作品。因此，切合導(dǎo)演意圖的攝影，不管它技法上有多平庸，對(duì)于成就一部偉大的片子，也已經(jīng)非常足夠了。因此，電影攝影師，可以先忘了自己是個(gè)攝影，這樣其實(shí)更有利于影片總體的呈現(xiàn)。
　　2、電影攝影師和光線：比較經(jīng)典的說法是斯特拉羅的“用光線來書寫”，即電影攝影師（主要指攝影指導(dǎo)）的主要職責(zé)是研究光線，從而實(shí)現(xiàn)情緒和氣氛的傳遞。對(duì)于斯特拉羅本人來說，《末代皇帝》等經(jīng)典作品都是這句話的良好寫照，但值得一提的是《舊愛新歡》(one from the heart, 1982)，其中舞臺(tái)般的光線的設(shè)計(jì)，已經(jīng)凌駕于整部影片之上，成為一個(gè)相當(dāng)凸顯的元素，頗有爭(zhēng)議（雖然影片本身也挺爛的）。方向傳媒（企業(yè)宣傳片拍攝公司）的觀點(diǎn)是，掌握光線對(duì)電影攝影師來說非常重要，但關(guān)鍵一點(diǎn)還是要契合影片，過猶不及。
　　3、電影攝影師和鏡頭運(yùn)動(dòng)：要思考鏡頭為何而動(dòng)。在有了場(chǎng)景、光線之后，鏡頭所截取的畫面，在意義上即代表了敘事的視點(diǎn)，一個(gè)視點(diǎn)主要包含景別和角度兩個(gè)因素；然后影片的敘事，本質(zhì)上就是一個(gè)接一個(gè)視點(diǎn)的切換，以組成意義，也就是我們傳統(tǒng)理論中的蒙太奇。這樣的理解下，對(duì)我個(gè)人而言，鏡頭運(yùn)動(dòng)的原因主要有如下幾種：第一，為了維持一個(gè)視點(diǎn)中景別和角度的不變，從而在被攝主體在運(yùn)動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)跟隨其運(yùn)動(dòng)；第二，在導(dǎo)演風(fēng)格用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行敘事時(shí)，視點(diǎn)切換時(shí)不采用蒙太奇硬切，而通過鏡頭運(yùn)動(dòng)造成景別、角度的變化，從而產(chǎn)生新的意義時(shí)。除此之外，方向不喜歡任何無謂的鏡頭運(yùn)動(dòng)。近幾年讓方向印象深刻的鏡頭運(yùn)動(dòng)，是張猛的《鋼的琴》。